日前网上有人呼吁：把中医从中国医疗体系中驱逐出去，并征集到上万网民的签名支持 ——— 这既是中医的悲哀，更是中华民族的悲伤。

       中国的传统音乐，虽然还没有人起来呼吁把它驱逐出乐坛，但已经被边缘化很久了。2006年的“北京音乐节”，24场演出只有一场是中国现代音乐作品音乐会（用西方现代作曲技法创作的‘中国现代音乐’），中国的传统音乐见不到一点踪影。

       中国音乐学院音乐研究所所长谢嘉幸博士呼吁“走出西方”，引起争议，在不久前举办的“首届新世纪中华乐派论坛”上，有人发问：“为什么一定要走出西方？”当前中医的凄凉处境就是对这一问题的回答。
有人统计，民国初年尚有中医80余万，现今仅存27万，但只有不到3万名中医是在用中医理论诊病开中药，其余的中医都在用西医思维诊病开药了。

       我国现有32所中医药大学，但是没有一所是名副其实的。都是所谓“中西医结合”，西医课时占到一半，学生英语比古汉语好，毕业生不会“望闻问切”，传统中医濒临失传！
中医与西医是两个截然不同的理论体系，用西医思路来搞所谓“中西医结合”，实际上把中医西化了，阉割了-------- 断了传统中医的后！

       用西方音乐的思路来搞“中西乐结合”，实现中国传统音乐的“现代化”，也必然会象中医所遭遇的那样被阉割，被断子绝孙！
中医是有理论的，尽管这个理论被西医认为“不科学”，但是这个所谓“不科学”的中医正在神奇地治愈不少西医治不好甚至治不了的西方人的疾病，我们应加强对中医理论的深入研究，但绝不是用西医的理论来进行研究。（西医的理论可以借鉴）
同理，我们要加强对中国传统音乐的理论研究，构建我们自己的乐理体系、律学体系、作曲技术理论体系，而不是用西方的音乐理论体系来硬套中国的传统音乐。

       而目前的现状是：中国传统音乐的最高学府中国音乐学院民乐系的学生学习的乐理是西方音乐的乐理，演奏的笙是用西方的律学理论制造的“西化笙”，民间使用的那种根据中国传统律学制造的笙已不见踪影（中国的民族乐器厂已不会制造了），作曲系学生学习的作曲技术理论是西方的“四大件”，中国音乐学院新开设的专业是钢琴系和管弦乐系这样的西方器乐专业，而急需的中国传统乐器制作专业、中国古代乐器演奏专业、中国音乐考古专业等却至今未提上议事日程，无人问津。

       10月17日晚，毕业于中国音乐学院声乐系的歌唱家龚琳娜在中央音乐学院举行了一场别开生面的中国新艺术歌曲音乐会，倾情演唱了10首由她老公------德国人“老锣”（Robert Zollitsch）创作的中国歌曲（其中还有为唐诗谱写的歌曲）。

      作曲家唐建平在音乐会后的座谈会上说：如果事先不说是外国人作的曲，一般人一定会认为是中国人创作的。“老锣”在座谈会上介绍了他从德国到中国来学习中国音乐的经历（老罗既学习了古琴，又到内蒙、西藏等地采风，还组建了“五行乐队”。）
一个德国人，为了音乐的创新，尚且能“走出西方”，不远万里来到东方取中国传统音乐之经，我们那些只知道向西方取经的“音乐唐僧”们是不是也该回过头来研究一下自己的老祖宗好不容易留传下来的音乐真经了呢？

      “中华乐派”不是一个封闭的圈子，而是一个开放的平台，德国人“老锣”和他的中国媳妇龚琳娜用实际行动为“中华乐派”的建设添砖加瓦了，企盼更多的人加入进来……

2006年10月29日 写于丝竹园